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编剧李颖:挑战观众是一件非常有快感的事
来源:白鹿网  作者:  发表时间:2019-12-02 09:48:03

随着近些年,编剧这个行业离观众们越来越近,大家常有一个疑问:在影视作品的创作中,编剧的作用是什么?有多重要?

创作过《秘术》《我要幸福》等出色作品的编剧李颖给出了一个生动且易懂的答案。她率性地把影视作品比作飞机:

“在建飞机的过程中,每一个人的工作都十分重要。任何一个螺母拧松点,飞机就炸了,有螺母会不重要吗?而编剧在这其中承担的是一个绘制蓝图的作用,编剧负责打地基、打框架,所有人都会按照你的基础去创作。在故事基础上的问题,编剧的作用是最重要的。”

《上古情歌》《热血杨家将》《怒火英雄》

《雷哥老范》《爱情最美丽》《法医秦明》《有言在仙》

编剧李颖擅长创作悬疑题材作品,她还曾做过5年影视方面的教师,在影视写作及教学方面经验颇丰。她的背后是一个成熟的编剧团队——哇吼传媒公司。

哇吼传媒拥有电视剧《爱情最美丽》《雷哥老范》《裸养》《法医秦明》《上古情歌》《古剑奇谭2》《第一伞兵》《怒火英雄》,电影《伙伴》(荣获夏衍文学奖)《热血杨家将》《有言在仙》《老师·好》等优秀作品,始终致力于深挖内容创作,创新剧本研发,其作品类型丰富,很受荧幕前观众们的好评。

李颖是哇吼传媒的首席编剧,李颖工作室的负责人。

第一次进电影院 一生难忘

李颖的本科和硕士都毕业于北京电影学院文学系,而她能和影视结缘,还要从她小时候说起。

李颖的母校北京电影学院

李颖年幼时,双亲工作很忙,那时没有手机也没有游戏。小李颖还常常生病,因此也不能和小朋友一起玩,她的父亲就引导她去看一些电视和动画节目。她最大的娱乐就是守着电视机,屏幕上演什么她就看什么,看着看着,李颖就喜欢上了影视作品。

李颖一生难忘的是她第一次走进电影院。她现在回想起来,那场面还历历在目。

“我第一次进电影院是在3、4岁的时候。影院的椅子套着绿色的布,一场电影票3块钱左右,可以循环看,我看的那场是港版《天龙八部》。当时的我觉得那部电影特别好看,从早上九点一直循环看到晚上九点。我爸陪着我一起看,饿了就到小卖部去买包瓜子充充饥。从那以后,我每周都和家里人去看电影,慢慢地,我对影视的兴趣就培养起来了。”李颖的声音里充满了笑意。

李颖自嘲说自己上学那会儿,是个学渣。高中的时候,她的父亲很严肃地和她谈话,要她自己对未来做出选择。她当时很清楚自己喜欢影视,而且她从小就有往杂志投稿的习惯,在写作方面得到过不少老师的夸赞和指导,因此就决定在这个方面继续发展自己。

最想写的永远是悬疑题材

在北影念书期间,李颖最开始创作的,就是惊悚悬疑类型的剧本。在电影学院里,她开阔了自己的眼界,重建了自己的认知。她的第一部电影作品《秘术》也是悬疑题材,不过她严格地说,自己对那部作品还不够满意。

后来,李颖不断地在这方面进行着自己的探索和研究,她还在期刊上发表了自己对惊悚题材的认识,文章名为《国产惊悚片的文化初探》。

如今,从业多年,李颖坦言,自己现在最想写的依然是悬疑题材。

“希区柯克曾经说过,所谓的悬念是桌子下面有一颗炸弹,不知道什么时候会爆炸,观众们看到炸弹在桌子下面,但主角们看不到。”李颖说,“悬疑故事里总会有出人意料的东西,写悬疑作品会有一种酣畅淋漓的感觉。”

李颖对国内外的悬疑作品都十分熟悉,越是深入地聊,她的语调就愈加兴奋。

“悬疑的美好之处在于,这里总有你猜不到的事。它和我们平凡的生活形成了一个鲜明的对比,就好像我们在看魔术表演一样,所有东西你都看得见,但你就是不知道那神奇的效果是怎样产生的。而我们写悬疑,就是要给观众们变个魔术。”

李颖认为,即使是创作生活剧,也可以在里面加入悬疑的因素。最高明的生活,会让人永远猜不到。更重要的是,悬念本身具备很强大的审美体验。观众们喜欢的大多是情理之中,意料之外。她喜欢在创作剧本时,不停地留悬念,吸引观众猜下去。

“挑战观众是一件非常有快感的事。”李颖认真地说。

能不能闯过瓶颈 是一个决心问题

不过,即使是写自己最喜欢的题材,也会遭遇痛苦。李颖说,其实在设置情节,尤其是悬疑题材作品的情节时,创作常常会进入死胡同。

“写作需要不停地给自己出难题,等把墙撞破的时候,你的作品就会特别精彩。”李颖坚定地说,“陷入瓶颈时,你能依靠的只有自己,而能不能闯过这个瓶颈,愿不愿意闯过去,是一个决心的问题。”

经过多年的写作,对如何突破瓶颈,李颖有自己独特的办法。

“闯过瓶颈也有规律。陷入瓶颈之后,第一件事,就是要先转移一下自己的注意力,从压力中解脱出来,暂时性地遗忘这个瓶颈。第二件事,是要继续学习,要注意,这并不代表逃避。这就像柯南破案一样,带着谜题,去寻找,然后,在某个瞬间,你就会一下茅塞顿开了。我觉得人的大脑会自动替你做一些事情,大脑会根据你情绪积累下的问题,自己去处理。当你碰到解题的方法时,大脑就会自动把那个档案调出来,带你闯过那个瓶颈。”

学习最好的方式是教别人

除了编剧本身,李颖还曾有一个身份。她曾经从事过五年影视写作方面的教学。

“教学就是一遍遍地熟练,以前不熟悉的,后来都记住了。学习最好的方式就是教别人。”李颖笑着说。

回想起自己五年来和学生的交流,李颖说,很多文笔好的人都会有一个误区,那就是既然别人可以做编剧,我也可以做编剧。很多人在自己擅长的专业领域都十分出彩、游刃有余,但其实做编剧并不是所有人都适合。

李颖精练地表达着自己的想法:“编剧是带着镣铐跳舞,是要在限定的范围内把想象力扩到最大。做编剧最重要的原则是能通过文字讲清楚一个故事,给人一种好的审美体验。很多学生在一开始创作时不会用视听语言讲故事,写作习惯不是剧本的习惯。在写剧本时,所有不能在荧幕上体现出来的文字都不该写出来,写作时应该尽可能地把语言写得直白一点。剧本的文字本身不需要具备娱乐化的特质,但当你带着视听感去看剧本的时候,美感会自然而然地来到。”

通过教学,李颖还总结出一份心得:“学生们学习影视写作,有很多教材,但是不是看完这些教材之后就会写剧本了?并不是这样的。我一直认为,只有当技巧这件事成为本能时,你才能算是真正地掌握了。大家都看过功夫电影,都明白,要想学打人,就要先挨打。当身体的能力、动作,成为了一种下意识,你这才算是掌握了武术的技巧。功夫需要一遍一遍的练习,写作也是一样。我用最简单直白的方式告诉过学生们,剧本的技巧就是练习。”

教学生涯还让李颖收获了一个特别的“技能”。李颖现在也肩负着剧本审核的工作,经常会看各种各样的项目。李颖说,她现在为他人的剧本提意见时,不会说模棱两可的话,会直接给出精准的意见。

“有很多编审在给意见时,常常会说,你的剧本主题不明确,人物不丰满,题材不新颖。但我会说出具体的原因,这个剧本哪里不行,为什么不行,可以参考哪些样片,会把问题具象化。”李颖诙谐地说:“做过老师后,我整个人仁慈多了。我之前看到学生的作品,就像是看到了当年洋洋洒洒创作的自己。我一直尽可能多地给学生帮助,给予每一份创作尊重。”

哇吼传媒尊重每一位编剧的想法

李颖在哇吼传媒公司成立之初,就成为了哇吼的一份子。“我跟哇吼传媒的创始人侯镇宇认识很多年,他做公司以后,我顺理成章地就来到了哇吼。”李颖回忆道。

目前,李颖是哇吼传媒公司的首席编剧,李颖工作室的负责人。工作室运作高效顺畅,完成过不少优秀的作品。

李颖的搭档编剧皓皓评价她:“李颖直率、粗线条,很多时候又十分细腻,创作的时候,我们分工明确,李颖擅长梗概、框架,我擅长分集大纲、人物小传。我们是非常般配的一对搭档,一万对合作伙伴可能也不会出现我们俩这种默契。”

在谈及哇吼传媒的运作时,李颖的直率也体现得淋漓尽致:“我们的公司哇吼传媒给予了编剧们,权益上非常好的保障。事务上的事情,公司都能协助我们完成,而我们也能更加投入到创作当中。在哇吼的平台上,我们可以和更多的编剧人才进行更好的交流,尤其是技术上的深入交流。与此同时,哇吼传媒的创作氛围也是相当自由的,每一位编剧的想法都能得到尊重。”

热爱悬疑题材,喜爱挑战观众,这就是李颖,一位愿意给自己出难题,撞破墙也要创作出精彩作品的编剧。她的精神,也将让她为我们带来更多值得期待的佳作。

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